青春片总会有受众，因为总有小孩在长大(2)
疫情期间，电话和视频面试代替了全国海选，遇到心仪人选后，孙永焕和团队及导演会找一个合适的时间和地点，在线下进行试镜。“我们让可能适合的演员一遍遍试戏，他们也可以尝试电影中的其他角色。这个过程是很漫长的，基本上选角需要大半年，然后在此期间编剧不停地润色剧本。”
有时候，孙永焕也会在日常生活中或记忆里搜罗候选人。如欧豪和任敏，他们都是经孙永焕推荐面试，进而取得相应角色机会的。
当然，世界上没有完全相同的两片叶子，演员和角色也不可能贴得严丝合缝。确定演员人选后，一些剧本细节会根据他们的特点来调整。
“比如《五个扑水的少年》里的沈阳男孩吴俊霆，在电影里他的角色名字叫王子。因为整个故事设定在一个南方海滨城市，导演就特意为了他改成王子是从东北转学过来的。”有了这个背景，东北口音的出现便不显得突兀了，角色和情节变得可信，观众才不会出戏。
在孙永焕看来，选角是一个非单一模式的有趣过程，试戏、前期培训等环节，都有可能挑选出最合适的演员。例如《五个扑水的少年》中的李孝谦，最初他不是角色高飞的直接备选。“李孝谦用48小时学会了3种泳姿，在泳池里不知疲倦地进行枯燥又艰苦的练习。他锲而不舍的精神和角色高度一致，所以这个角色就是他。”
电影《七月与安生》剧照
这些青春电影皆由光线主投或全投。在一些青春文学改编电影中，原著作者也会占有一定投资份额；同时，他们还参与票房收入分成，具体比例因项目而异。
没有任何公司能够保证所有项目只赚不赔，如果是全投，那么赔了钱只需要向自己交代。全投的另一大优点是全控，光线团队可以控制所有宣发节奏，对突发情况做出快速判断和响应。
对比涉及战争场面和大量特效的电影，青春题材电影的成本相对较小，但这并不意味着拍青春片是一件低门槛的事。孙永焕指出：“如果用新人，而且所有主创都恰到好处，那成本是可以控制的。但如果用的人也算小有名气，再加上有的导演行业地位很高，那成本就会相应增加。”
如果用新人，而且所有主创都恰到好处，那成本是可以控制的。但如果用的人也算小有名气，再加上有的导演行业地位很高，那成本就会相应增加。/电影《七月与安生》
经过多年积累，孙永焕摸索出一条适合青春电影的发展道路。2017年，光线传媒成立五光十色影业，孙永焕放下艺人经纪的工作，出任五光十色影业总裁。在新的岗位上，她将一部分精力投入到青春题材。
“青春片或者‘青春+’，可以是‘青春+爱情’‘青春+亲情’等，这个是一定会专门做的。其他题材也可以同步进来，丰富一些，这个可能会变成五光十色影业比较独有的模式。”
青春文学改编电影具备跳脱原作IP，自主形成新IP的潜质。孙永焕说，先前光线设有专门的衍生品部，现在这部分业务大多采用外部合作形式，不再作为一个产业分支来发展，公司当前的重点仍是“扎根内容”。
假电影之名，重返青春
从机缘巧合下完成第一部青春电影到今天，孙永焕已经在制片人的位置上耕耘了7年有余。
当年她想过：“其实每一位导演都应该有一部属于自己的青春电影，比如苏有朋是《左耳》，落落是《悲伤逆流成河》，你对自己的青春时代的所有理解跟想象，都可以在这部电影里呈现。”对于导演来说，可能拍一部青春片就够了，接下来可以尝试不同的类型，比如《左耳》之后，苏有朋导演了有悬疑元素的《嫌疑人X的献身》。但对于制作人来说，接触题材越多，就越觉得还有想表达的、想做的东西。
在不同的青春电影里，孙永焕的表达不同，要面对的东西也不同。可能是新的主题、新的演员、新的班底，“一部作品如果能成就一两个演员，也成就了你。除了票房，你会看到几位新人获得了成长，也会跟着他们共同成长”。
一部作品如果能成就一两个演员，也成就了你。除了票房，你会看到几位新人获得了成长，也会跟着他们共同成长。/电影《七月与安生》
当年写青春文学的作家们已步入中年，曾经的电影人脸上也添了几笔皱纹。孙永焕说：“我们拍的青春片总会有受众，因为总有小孩在长大。他们到了青春期，总会有适合他们审美和所处时代的作品。”创作者会老去，但青春的悸动具有共性。感动不会被迭代，动人的故事永不过时。
作为青少年最关注的电影题材之一，青春片无疑承载着传播美好价值观的社会责任。
孙永焕的儿子在读初中，曾有儿子的同学给她打电话说：“阿姨，之前看了《悲伤逆流成河》那部电影，特别喜欢。我们原来都不知道，可能我们无意识地给别人乱起外号，会给他们造成一定的困扰。”孩子们的反馈令孙永焕莞尔，好的青春片自有力量，能教人明辨是非，拉近心与心的距离。
好的青春片自有力量，能教人明辨是非，拉近心与心的距离。/电影《悲伤逆流成河》
前不久，光线也为她儿子及同学们做了《五个扑水的少年》的小范围提前内部观影，反响热烈，影片传递的励志精神和正能量，让孩子们感受到理想主义的燃情。
“所以，我觉得，每部作品其实都是价值观的一种输出，这一点很关键，尤其是对于青春片。”孙永焕如是说。
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