你见不到的国宝级绘画，都在这个展览里
站在国家博物馆大厅举目仰望，巨大的“盛世修典”海报悬挂在三楼的整面墙上。这是个以中国古代绘画为主题的大型展览。有些偶然转进“盛世修典”展厅的观众，看了很久才意识到：原来这些不是真迹。这些画远看精美绝伦，纤毫毕现，近观才能发现，画作表面光滑平整，是打印的。
这些展品是“中国历代绘画大系”出版过程中为确定印刷标准产生的打样稿档案。展品上起先秦，下到明清，将中国古代最经典的绘画搜集在一起，多达1700余件，堪称一部立体的中国绘画史。从《清明上河图》 《千里江山图》 《溪岸图》等宋代名画，到明四家、元四家、清代“四王”“四僧”等名家名作，满满当当挂了一面又一面墙，让人颇感奢侈。
9月29日，国家博物馆，盛世修典——“中国历代绘画大系”成果展的沉浸式空间。图/中新
9月28日，开幕前一天，金晓明来到国博，又一次浏览了一遍所有展品。他是浙江大学中国古代书画研究中心副主任、《宋画全集》《元画全集》副主编，这些样稿在编辑过程中，不少都经过了他的手，其中一些作品是他满世界亲自拍回来的。“三生有幸。”他操着南方口音对《中国新闻周刊》说，亲眼见过那么多传世名画，从古至今少有这样的机会。
2005年，浙江大学与浙江文物局启动《宋画全集》编纂，雄心勃勃地希望集纳全世界公立文博机构所藏存世的宋代绘画，以高清印刷的方式让世人看见。后来，雄心越发壮大，从《宋画全集》扩展到《元画全集》 《明画全集》《清画全集》和《先秦汉唐画全集》，合为“中国历代绘画大系”。到今年，这项工程即将结项，出版了5集60卷226册，收录12405件套中国绘画，来自海内外263家文博机构。
极为脆弱的古代书画，保护与利用的矛盾始终难以逾越。这项为历代绘画拍摄和出版高清图像的行动，让绘画既藏之名山，又广为流传。
“全宋画”
国家博物馆“盛世修典”展览中，面积最大的一幅展品基于《千里江山图》制成。这幅北宋天才少年王希孟的鸿篇巨制，原画近12米长，展览中的画稿又将其放大两倍，制成灯光效果图。旁边附了一篇小文章，讲述了这幅画进入《宋画全集》的经历。
作为国内收藏宋画数量最多的机构，故宫博物院是否支持《宋画全集》，是至关重要的第一关。2005年，《宋画全集》甫一启动，项目团队就前往故宫，向时任故宫博物院院长郑欣淼请求支持。郑欣淼欣然同意，随后故宫为编委会提供了馆藏现有的宋画的照片。
不过，以前这些用4×5英寸胶片拍摄的照片，虽然质量已经很高，却无法达到《宋画全集》的图像要求。为了纤毫毕现地呈现画作原貌，《宋画全集》定下前所未有的标准，不仅是故宫，全球也没有几家收藏机构可以提供如此高清的照片。
《宋画全集》编委会向故宫提出，能不能提取出全部宋画，专门拍摄一次？基于对《宋画全集》学术意义的认可，故宫配置专门团队，历时两年多，完成所藏宋画的重新拍摄。自1992年之后，《千里江山图》长达17年未曾开卷，经过慎重考虑，2009年，故宫为了《宋画全集》重新展卷拍摄。
故宫的支持起到了风向标的作用。“故宫的态度，某种程度上代表了文物界的态度。”中国历代绘画大系编纂委员会副主任、浙江省文物局原局长鲍贤伦说。
《宋画全集》分为七卷，前三卷为故宫博物院、上海博物馆、辽宁博物馆藏品卷，后三卷是中国其他文化机构、欧美和日本藏品卷，第四卷是台北故宫藏品卷。到2011年，前三卷和后三卷都出版了，唯有最中间的第四卷始终缺席，像一道裂口。
与台北故宫的沟通旷日持久、几番起伏。直到2021年，大系项目临近收尾，《宋画全集》台北故宫藏品卷终于出版，《溪山行旅图》《万壑松风图》等传世名作从此如在眼前。
有学者曾经评价，在《全宋词》《全宋诗》《全宋文》等大型典籍之后，《宋画全集》堪为与它们相提并论的“全宋画”。
在汇集宋画的同时，唐画与元画自然而然进入视野中。在中国绘画史上，元画与宋画是并驾齐驱的两座高峰。宋人重格物，致力于描绘世间万物的真实，院体画成就尤高；元画则强调境界与笔墨，是文人画的鼎盛期。唐画更为稀少，许洪流说，存世的唐画有些其实是宋代摹本，为《宋画全集》收集资料时，一些收藏机构不愿“降格”列为宋画。为了安放这些名画的影像，编辑团队决定启动唐画项目，最终，成果则远远超出唐代范畴，形成《先秦汉唐画全集》。
元代及以前的绘画，由于存世量稀少，编委会的目标是“有一件收一件”。进入明清之后，作品存世量大增，总量数以万计，不得不进行遴选。金晓明说，遴选标准大体有三个，一是在中国艺术史上不断被关注、研究的经典作品；二是具有历史文献价值，包括历史学文献和绘画史文献价值；三是反映一些画家的独创性和艺术性，以及对画家具有研究价值的作品。
有些绘画的断代和真伪存在争议，除了“一眼假”的作品，那些存在争议的作品，如果符合遴选要求也大胆选入。金晓明解释，因为大系的首要定位是重要的艺术史研究图像文献资料库，最重要的职责是提供详尽的资料，以供全世界的学者研究。在收录的作品后面，编辑团队都详细地梳理了作品信息，包括学术争议情况。
每一卷中，编辑团队都附上了详尽的前言。为了增强研究价值，编辑团队还将每幅画中的印章都抠出来，通过技术使其清晰化，列在附录中。这些印章是辨别作品真伪、研究流传线索的重要依据。
2010年，金晓明（右一）带队在日本京都东福寺拍摄南宋《无准师范像》。供图/中国历代绘画大系项目团队
寻访全球
今年夏天，浙江大学历代绘画大系编辑团队收到大英博物馆的邮件，发来的是清代画家邹一桂的《松竹石泉图》。这幅图画在东晋画家顾恺之名作《女史箴图》卷尾。在电脑里，出版社编辑将《松竹石泉图》与《女史箴图》前卷拼合在一起。至此，《女史箴图》实现了首尾相连。
《女史箴图》原作已经遗失，大英博物馆收藏的一般被认为是1400年前的唐代摹本。这幅画在1900年八国联军入侵北京时被英国人盗走，以25英镑卖给了大英博物馆。原作12段画面如今存世9段，严重风化，被博物馆分成三卷装裱。2012年，大系团队与大英博物馆沟通，希望获取《女史箴图》等中国绘画图像，以编纂大系。历经十年，断裂的《女史箴图》才得以复原，存世9段以完整面貌呈现。
大系收录一万多幅古画，其中很多画历时经年才得以收录，其间困难重重。
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