你见不到的国宝级绘画，都在这个展览里(2)

传为五代董源所作的《寒林重汀图》，也是耗时长久才收录的一幅画。这幅画收藏于日本黑川古文化研究所，大系团队横跨三年、三顾黑川才拍摄完成。起初，黑川所只同意提供往年拍摄的4×5英寸底片；第二次，答应大系团队只能用8×10胶片拍一张全图，不能拍细节。大系收录的每一幅画在拍摄全图之外，还要专门拍几张局部，呈现最关键的细节，否则只能用原图底片放大局部，便失去了细节图的意义。他们没有放弃，回到杭州后，继续与黑川所沟通，最终得到同意，次年再赴黑川所拍摄了局部。

苏州灵岩山寺是一座千年古刹，收藏着十多幅明末清初“四僧”（石涛、八大山人、石溪、弘仁）的画作。时任灵岩山寺住持、净宗泰斗明学法师在特殊年代里抢救下了这些名画，视若珍宝，不愿轻易示人。大系团队数次上山拜访，带着全套摄影器材，雇佣轿夫抬上山，一等就是三个小时。明学法师起初不为所动，最终还是被他们感化了。在一间会客厅里，大系团队将白纸贴在墙上，再将画作举在白纸前，以避免画作直接与墙面接触，拍摄完成了“四僧”的名作，距离第一次上山已经过去了四年。

许洪流说，全世界收藏机构的宋画，大约九成已被《宋画全集》收录。对于文物的展示，收藏机构绝大多数都保持开放，愿意通过大系让所藏的绘画更广为人知。

《宋画全集》中半数海外藏品都来自日本，全集启动之初，许洪流就前往日本到处寻访。与东京国立博物馆的沟通，让他深刻领会到这件事的复杂。

连续三天，东博干部会上都在讨论这件事，每天会后，时任东博列品部主任的副馆长富田淳与许洪流碰面，转告馆方的疑虑。许洪流当晚便在酒店手写回复信，传真给富田淳，请他次日帮助解释。富田淳是浙江的女婿，在中国美院留过学，对中国很亲近。有一次，富田淳欲言又止，许洪流请他不妨直说，富田淳才说破，馆长担心中国的出版质量。许洪流说，馆长的担忧可以理解，但请放心，全集一定会高质量完成，“可惜我现在没有样品给你看，但我是有底气的。”三天后，日方馆长终于点头答应。许洪流至今还记得那些天的焦虑，“今天不知道明天怎么样，那种感觉很难受。”

更多的海外机构都提供了主动的支持。有一年暑假，普林斯顿大学艺术博物馆专门请来一支摄影团队，按照大系标准拍摄馆藏的古画。浙大驻纽约联络处负责人许翾去到波士顿美术馆，馆方带她参观一间画室时对她说，这是专门留出来进行大系图像拍摄的。

现任浙江大学人才办主任的许翾，当时是浙大驻纽约联络处唯一的工作人员，平常负责校际交流、人才引进和校友联络，大系启动后，与海外收藏机构的沟通成为一项重要任务。她负责联络大都会博物馆、普林斯顿大学艺术博物馆、波士顿艺术美术馆和纳尔逊-阿特金斯艺术博物馆四个机构。“当时合作很顺畅，遇到了一个比较好的国际合作机遇期。”许翾回忆说，美国东部的校友给了她最大的支持，“我最焦虑的是拍摄进度的问题，而不是被拒绝。”

用技术摆渡

“历代绘画大系”里的这些画有多高清呢？局部图会放大到原画1.5倍、1.7倍，捧在眼前近观，可以看到面对真迹都难以看清的细节。

达到此种程度的出版效果，仰赖高清的摄影，以及精细的印刷。

大系的摄影团队只有一个人，是摄影师章益林，今年40岁。章益林的常规装备，是两只硕大的黑色旅行箱以及一只三脚架袋，装着相机、胶片、摄影灯、三脚架等器材，重达150斤。胶片是8×10英寸的，长宽分别为25.4厘米和20.3厘米，仅仅略小于一张A4纸。一张8×10胶片的面积，约等于普通135胶片一卷的面积之和——这是工业化生产的最大尺幅摄影胶片。

照片的清晰度，与胶片放大的倍率成反比，放大的倍数越低越高清。如此硕大的底片，甚至比一些单幅扇面还要大，只需等大拍摄；普通绘画手卷高度一般不超过五六十厘米，底片放大两倍即可。尺幅更大的作品，8×10胶片倍率也不会超过四倍。

胶片还有另一个无法取代的优点——色彩还原度。这么多年，大系团队一直跟踪对比最先进的摄影器材，十几年来，数码相机的像素从3000多万进化到1亿、1.5亿，但色彩还原度依然不如胶片。

“在色彩还原、水墨层次，以及画面的厚重感上，胶片有绝对优势。”章益林说，“如果将墨色的浓淡分出层次，假设胶片能还原十个层次，而最高级的数码相机也只能还原七八层。”因为数码相机依靠芯片的计算还原色彩，遇到十分接近的颜色时，可能会处理成同一种替代色，层次缺失常常让数码照片透出一种“单薄”之感。而胶片相机的原理是光学，会一五一十还原摄入的全部色彩。

“比如宋代陈容的《墨龙图》，墨色一层一层渐变，渲染出龙的形象。还有《千里江山图》之类的青绿山水画，石青、石绿颜料随含水量的不同，呈现出层层不同的青绿色。只有胶片才能很好地还原这种丰富的层次感。”章益林说。

当他在日本的博物馆支起这套家伙的时候，有日本同行很惊讶：需要这么大的底片吗？这台木质框架、体积庞大、满满机械感的摄影机，酷似百年前的老相机，而章益林为文物拍照时的身姿，也酷似百年前的照相师。他随身带一块黑布罩住相机，拍摄时钻进黑布里，以避免环境光对视觉判断的影响。不同的是，当他按下快门的那一刻，已经没有一阵烟雾冒出。

摄影只是中间环节，是将绘画从古代纸绢复制到当代铜版纸上的摆渡者。从纸到纸，却要跨越千山万水。从原画到摄影胶片，失真一次；从胶片到电脑，再失真一次；从电脑到打印机，又要失真一次；从打印机到纸上，还得失真一次。每一次介质的转移，都是一次失真的过程。必须仔细校正，在每一步上保证最大程度还原细节和色彩，印在纸上的画作才能惟妙惟肖地再现原画神韵。

校正是纤毫之间的精细事儿。印刷时，要把眼睛练得像高清摄像机一样，对每一幅画的浓淡深浅、色彩层次、气息风格精确感应。而印刷机又十分敏感，温度、湿度等因素都会影响它的表现。“如果晚上下了一场雨，空气中湿度增加，第二天打印出来的颜色都可能偏差。”《宋画全集》执行主编、浙江省博物馆副馆长许洪流对《中国新闻周刊》说。

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