古人赏花：花事即人事，赏花即赏人
我国的赏花文化， 自先秦时期就初见端倪，两汉魏晋南北朝时期进一步发展，在隋唐五代时期得到了普及，宋代发展至全盛，至明朝达到了成熟和完善。
从注重欣赏色彩气味的感官品鉴，到注重寓意内涵的意趣赏玩，再到欣赏生命律动的审美观照，古人赏花讲仪式、观外形、品意境、比品格，花样繁多！
今天，就让我们一起来看看吧！
01
赏 | 花之仪：讲仪式的诚心正意
赏花文化最早可以追溯到两千多年前的 周代初期。
1973年在浙江余姚河姆渡遗址中发掘出一块刻有盆栽植物花纹的陶片。
秦始皇统一六国后，在咸阳营建了“上林苑”，从全国引入不少植物种植在这里。
汉代，出现了我国早期的花卉栽培技术。到了魏晋南北朝时期，人们对花卉的认识开始从实用逐渐转为观赏。
如陶渊明种菊、食菊、赏菊、颂菊。
从唐代开始，可供观赏的花卉种类繁多，赏花文化广泛普及，一定程度上促进了唐代诗歌、绘画等艺术的发展。
讲仪式
值得一提的是， 当赏花从户外自然欣赏进入了艺术欣赏领域，相应的赏花礼仪也逐渐完善了起来。
唐代罗虬的《花九锡》记录了唐代宫廷插花花九锡赏花仪式。
唐代罗虬的《花九锡》
这套赏花仪式充分展示了中华花文化精妙深邃的秘境，我们可以从中体会到古人赏花的仪式感。
为了与花的姿韵与品格相匹配，古人赏花讲究高雅脱俗，慢慢品味，有“ 图赏” “ 酒赏” “ 琴赏” “ 诗赏” “ 香赏” “ 茗赏” “ 谈赏” 等多种形式。
对自然生长的花，主“酒赏”；对瓶中的插花，主“茗赏”。
杜堇《梅下横琴图》
上图中，老梅形姿虬曲如苍龙，梅下抚琴，高雅之极。
冷枚《春夜宴桃李园图》
这幅画对应于李白的《春夜宴从弟桃李园序》，描绘了开元年间，在桃李芬芳的季节，李白与自己的几位堂弟一起夜宴赏花，是为“酒赏”。
古人赏花非常讲究视、听、味、嗅觉的积极参与, 力求使欣赏达到一种全身心投入的艺术享受。
重时令
古人常把 良辰、美景、赏心、乐事相提并论，赏花需要注意选良辰，择良地：
袁中郎曾言：
夫赏花有地有时，不得其时而漫然命客，皆为唐突。寒花宣初雪，宜雪霁，宜新月，宜暖房。温花宜晴日，宜轻寒，宜华堂。暑月宜雨后，宜快风，宜佳木荫，宜竹下，宜水阁。凉花宜爽月，宜夕阳，宜空阶，宜苔径，宜古藤巉石旁。若不论风日，不择佳地，神气散缓，了不相属。此与妓舍酒馆中花何异哉？
赏花活动讲究花与周围环境和时令节奏的和谐，是一种在特定的自然环境之中进行的高雅的审美活动。
禹之鼎《西郊寻梅图》
《小窗幽记》中记载的“ 雪后寻梅、霜前访菊、雨际护兰、风外听竹”都是古人赏花重时令的体现。
02
赏 | 花之悦：观外形的姿色生香
中国文人对于“花”形色之美的赞扬可以从很多成语上得到验证，如“如花似玉”“闭月羞花”“花容月貌”等等就可见“花”的形象在中国文人心目中是美的极致的象征。
比如，在崇尚雍容华贵之风，以胖为美的唐代，牡丹以其花大色艳，富丽堂皇，号称“花中之王”，享有“国色天香”之誉。
李白的 “云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，令牡丹国色天香的绝代风华跃然纸上。
刘禹锡的 “ 唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，短短二句，真是写尽了长安城赏牡丹的盛景。
赏花时，古人最初的观赏集中在外形上：
花色五彩缤纷，赏心悦目
色为花衣。古人赏花重色，“ 万紫千红总是春”，这点可以从古诗词中得到印证。
诗经中描写了一些花草的色彩，《周南·桃夭》中“灼灼”的桃花与“蓁蓁”的桃叶；《卫风·淇奥》的“绿竹猗猗、绿竹青青；《秦风·蒹葭》的“蒹葭苍苍，白露为霜”，后续的诗词中有描写“李花怒放一树白”的白色、“满城尽带黄金甲”的黄色等等。
禹之鼎 《春耕草堂图》
古人赏花最主要的的一个特点就是颜色对比，绿水青山和姹紫嫣红形成了强烈的色彩反差。
因此红绿对比最为多见，如： “千里莺啼绿映红”“绿丛又放数枝红 ”“山青花欲燃”“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”“绿垂风折笋，红绽雨肥梅 ”......
花香沁人心脾，令人陶醉
香为花魂。“ 鸟语花香”是很多人追求的生态美，所谓“ 花香” 是指花卉所产生的具有芳香气味的化学物质，能刺激人类的嗅觉细胞引起愉悦感，使欣赏者身心舒畅。
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