这“一团乱麻”，也可以叫艺术？(2)
《在沉睡中》，盐田千春/瑞士卢塞恩美术馆
作品总是暴露艺术家的心魔，盐田千春不少作品对应的是自己的某段记忆。
2008年，盐田千春创作名为《在沉默中》的作品，就是缘于9岁时目睹邻居家的一场火灾，她过去总听到邻居家弹琴的声音，火灾后她感到她自己的声音也同样消失了。这件作品中有一台烧焦的钢琴，再不能发出声音。
毁坏的钢琴孤伶伶地站在那里，她用黑色的线，围绕在钢琴四周，那些由密密麻麻的黑线编织成的网，仿佛沉默中刺耳的声音，再创造出一个音乐会的场景。她希望通过这个黑色的线连接起烧焦的钢琴和宇宙的深度，能够让她在自己的想象中还原一场音乐会。
《在沉默中》，盐田千春/东京森美术馆
这就是她艺术的核心概念之一——“缺席者的存在感”。
让她真正名声大噪的是在2015年，她受邀接管威尼斯双年展的日本馆。
“钥匙是一种我们非常熟悉而且珍贵的东西，它可以保护重要的人们，也可以保护我们的生活空间。它同样启示我们打开门户，探索未知世界。正是基于这样的想法，我想要使用钥匙，来展现浸透提供者不同的回忆以及长期日常使用所累积的记忆。
当我在双年展的舞台创造这个作品时，我第一次感受到提供给我钥匙那些人的记忆与我自己的记忆的融合。这些记忆又将会与世界各地来观展的人们的记忆相结合，让他们能有机会用一种新的方式交流，来更好地理解每个人的情感。”
在作品《手中的钥匙》中，她募集了5万把市民使用过的旧钥匙，每把钥匙都是一个人的故事。她用红线将破旧的船只上方拉伸出密集的、曲折的几何图形，囚禁着锈迹斑斑的钥匙，从高处垂下。
《手中的钥匙》，盐田千春/威尼斯双年展日本馆
钥匙具有人体的形态，红线如同人们的血管，船象征着迁徙和穿越。
这件作品宏大，视觉冲击力强，给人以极大的压迫感和无力感，展现着一个庞大复杂的心理世界。
盐田千春的作品“在场性”非常强，这意味着观众不能仅是观看，必须走近、走远、在其中穿梭，在感受作品和自己之间的关系中产生一系列的审美活动。
个人的审美认识先于艺术家对作品的诠释，每个人都可以获得直接的情感印象，盐田千春让注意力日益分散和沉迷于手机的观众在作品中得到冲击。
这些印象指向了某些意象——红色代表着血液的流动，它表现了人与人之间的关联，连接着人生命中的记忆。
《未知的旅程》，盐田千春/上海龙美术馆
血液中有很多关于人、国家、宗教等信息都被包含在红色的线之中；白色是纯洁的，是灵魂的永恒，生命的永生，是生亦是死，是开始亦是结束；黑色是死亡、疾病，是痛苦、恐惧，是巨大而深邃的宇宙和无垠的夜空。
当人们通过打捞上来的这些曾经属于他们的日常物品感受到移民的存在时，就会产生力量——尽管他们的身体并不存在于那里——每个人都有自己的故事要讲述并承载着人类生活的痕迹。作为一名讲故事的人，她会分享她生命中的重要时刻，将自己最私密的想法、经历和恐惧编制到作品里去。
生命何等绚丽，生命又何等渺小。2017 年，盐田在得知她的癌症在12 年后再次复发时，深刻感知到了自己的死亡，这让她意识到生与死的关系是多么密切。而再一次颤栗在生与死的边缘，她必须勇敢——她认识到自己的力量源于与死亡的对抗。
《外在化的身体》便是创作于这段时期，艺术家以自己的手臂、小腿、脚掌等身体部位作为翻模的模型，并用红色的皮革象征血液和内脏，阐发着对生命议题的理解。
《外在化的身体》，盐田千春/上海龙美术馆
倘若人死去了，灵魂会去向何方？她质疑自己的身体与宇宙的联系，她思考身体消失后意识的归宿。《未知的旅程》和《我们将去往何方？》都跟船的意向有关，人如行船，不知道会开到哪里，人生不过如此。从建筑顶端悬吊而下的，是数艘以白线缠绕而成的小船，这些船犹如藏着秘密的幽灵一般悬置在空中。白色的“云雾”，如同盐田在沉默中的叹息，从她的灵魂深处发出对癌症的一次“天问”。
《我们将去往何方？》，盐田千春/东京森美术馆
灵魂到底是什么？死后灵魂会去哪里？如何确定生命和灵魂的存在？也许只有灵魂感受着颤栗，以颤栗的方式确认着生命，我们才能够感知到那不存在中的存在。
03
生与死的困惑不会消亡
2020年，巴黎坦普隆画廊举办了“内在宇宙”的展览，展出了盐田千春 40 件雕塑和绘画作品，进一步探索了生与死之间的关系。
她用自己、丈夫和女儿的手臂塑造出金色青铜手，在作品中建立了一种永不分离的亲情纽带。那些透明和深红色玻璃电池雕塑，像极了被铁丝束缚的器官和身体细胞，而神秘的盒子牢牢将漂浮的衣物和书籍包裹。
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